"Auf der Flucht" / "The Fugitive" [USA 1993]

Dr. Kimble (familiäres Grinsen, unter Dauerstrom: Harrison Ford) in Handschellen. Er ist langsam. Hinter ihm ein entgleisender Zug. Dieser wird schneller. Sein eng miteinander in Beziehung gesetztes Kompositionsprinzip von Rausch und Stauung macht aus "Auf der Flucht" extraelegant pumpendes, nach wie vor zeitloses Genrekino, das auch von einem jungen Paul Greengrass stammen könnte: Andrew Davis' sensationell drückender, keuchender Fortbewegungsthriller ist zu allererst einmal ein Schnittfilm (Schmankerl: ein Schnitt vom Kuss zur Mund-zu-Mund-Beatmung), der seine Jagd in parallele, frenetische Takte schneidet, obwohl er sich die Freiheit nimmt, in dreckbefallenen, aber auch weitausholenden Interieurs nach Belieben zu drosseln, bis zur unheimlichen, mit Gefahr geschwängerten Stille. Die Technik der Fragmentierung, das Zusammenstellen und Einfangen von vorüberziehenden Spontanreaktionen, der obsessive, gehetzte Blick über die Schulter, beherrscht diesen Film, und hierbei ergibt er sich virtuos den flotten Schwingungen. Wenngleich das Drehbuch (David Twohy) von keiner konfusen Verschwörungsseifenoper ablassen kann (Resultat: Mann gegen Mann, Einzelner gegen ein System) und fortwährend verwinkelt erzählen will, formt "Auf der Flucht" obendrein Charaktere, von denen eine widersinnige Beschaffenheit von Empathie ausgeht. Tommy Lee Jones gestikuliert derb, unzugänglich und sarkastisch den wahnsinnigen "Leitwolf". Sobald er anfängt zu glauben, wird er menschlich(er), gefühlsbetonter. Die hieraus kippende intime Stimmung nimmt in Gänze gefangen.  

7 | 10

"Tote tragen keine Karos" / "Dead Men Don't Wear Plaid" [USA 1982]

Humor ist 'ne zwiespältige Angelegenheit, so 'ne komische Sache. Manche klopfen sich mit Vorliebe auf den Schenkel, bis rote und blaue Flecken allmählich im Akkord wechseln (das fällt unter komödiantisches Timing), andere bevorzugen es, den Witz mit Samthandschuhen anzufassen. Wie auch immer – Humor ist nicht gleich Humor, denn dafür ist das Ding zu individuell, furchtbar individuell. Über Humor lässt sich trefflich die Augen des Gegenübers auskratzen, so individuell etwa. Der groteske Humor aus "Tote tragen keine Karos" jedenfalls (warum tragen sie keine Karos?), das war nicht meiner, und ich müsste lügen, wenn ich es mit einem "nur teilweise ganz amüsant" abschwächen würde. Selbst "ganz amüsant" war hier (außer dem verbal "deftigen" Nazi-Intermezzo) nicht viel. Das Konzept, einen Film aus den 80ern zum Noir der 40er zu frisieren, indem bekannt-markante Momente der Originalfilme in die (naja, semifintenreiche) Geschichte eines verschwundenen Käsewissenschaftlers hinein montiert werden (zu erkennen am körnigen, anachronistischen Bildausschnitt), eignet sich als Vorlage bestens für eine destruktive, frotzelnde Nerd-Burleske. Leider ist da aber Steve Martin, der immer und überall seinen sexualisierten, hysterischen Fäkalwitz hinterlassen muss. Von Fingern, die man hineinstecken und drehen muss, von Tobsuchtsanfällen beim Wort "Reinemachefrau", vom Zurechtrücken "verrutschter" Brüste. Bleibt die Alternative: Zapp und weg. Kein Witz.      

4 | 10